剧集“瘦身”是2025年电视行业的要津词。

据简易揣度，本年备案变更集数的剧集结，超或然选拔减少集数，瘦身最猛烈的莫过于黄轩的《命悬一世》，从备案时的40集缩至 16 集，还有25部作品进行了一两集的微调。

就拿最近的几部剧《长安二十四计》《凤凰台上》《隐锋》来说，也齐进行了1-4集不等的减少，剧集瘦身似乎已成常态。

从前，电视剧是“越长越卖钱”，如今则纷繁选拔“瘦身”，这背后是运营、本钱逻辑变革，更关乎影视公司糊口。

据不十足统计，2025年1月至11月技艺，国度播送电视总局备案公示的电视剧集结，共有81部作品发生集数变更，其中66部为“减集”操作，占比超或然。

这一数据了了标明，“减集”已从个别气候演变为现时电视剧行业的普遍看成，成为行业内容优化的热切趋势。

从具体减集案例来看，多部作品的集数转移幅度尤为显赫。由黄轩、李庚希领衔主演的社会派悬疑推理剧《命悬一世》，号称“减集”力度最大的作品——其集数从发轫备案的40集大幅缩减至16集，减少幅度高达24集。

紧随自后的是两部不同题材的剧集：赵今麦、张凌赫主演的芳华群像剧《樱桃琥珀》，以及佟大为、李泽锋领衔的悬疑剧《博物馆长》，二者均从40集转移为24集，减集16集；而虞书欣、林一主演的爱情剧《嘘，国王在蛰伏》，则从36集精简至23集，减少13集。

此外，《盛夏缤纷》《山河》《围猎》三部作品各减12集，《静谧之蓝》《战士荣耀》《流鱼》《吊唁局》《咱们与法庭的距离》《你是迟来的纷扰》《我和我的命》等7部剧集各减10集，这些大幅减集的作品，多数在开动备案时均陈述40集，后续通过转移竣事内容的集约化优化。

进一步分析减集幅度的分散特征，可发现昭着的“中间多、两头少”端正：减集2集的作品数目最多，达17部，占总计减集剧集的26.2%；其次是减集10集与减集4集的作品，各有7部，占比均为10.8%；减集1集的作品也有8部，占比12.3%。

与之酿成对比的是，减集16集及以上的“大幅缩减”作品仅有3部，即《命悬一世》《樱桃琥珀》《博物馆长》，占比不及5%。

这一分散趋势反馈出行业对“减集”的感性格调：多数制作方更倾向于“限度精简”，而非“颠覆性砍集”，在响应行业导向的同期，最猛经由保留剧集内容的齐全性与叙事逻辑的连贯性。

从参与“减集”的制作东体来看，掩盖了行业不同鸿沟的机构，体现出全行业的共鸣性。

其中，正午阳光、华谊昆季、新丽电视、浙江华策等头部影视公司均有参与，以正午阳光为例，其参与制作的《樱桃琥珀》《贫困的制造》《命悬一世》三部作品均进行了减集；同期，北京时利谦恭、成齐巧灿晶晖等中小制作机构也积极跟进“减集”转移。

值得贵重的是，头部公司的减集幅度各别较大，如正午阳光既有减集24集的《命悬一世》，也有仅减集1集的《贫困的制造》，这种各别进一步评释“减集”并非某类主体的被迫选拔，而是不同鸿沟制作方基于内容需求与行业信号的主动转移，计谋导向与商场端正对全行业的影响具有一致性。

制片东说念主宏辉觉得，电视剧集数从“越长越赚” 到 “精简成常态”，本体是行业运营模式、本钱核算逻辑与商场主导权迭代的势必成果。

早期制作公司与演员、导演均按“单集价钱” 签约，作品以 “版权剧” 形貌卖给电视台，收入与集数径直挂钩。为最大化收益，制作公司刻意增集 —— “即便与演员签 20 投契约，也通过加戏、注水等形势剪出 35 集以致更多，立项 30 集最终播出超 50 集成常态。”宏辉说说念。

跟着蚁集平台崛起为中枢买家，为了通过明星效应拉动会员增长，电视剧单集价钱大幅高涨，随后也激勉了行业四百四病，酿成非感性推广闭环：蚁集头部演员片酬告别按集计价，转为“打包价”，金额从百万级跃升至千万级；制作公司开启 “赛马圈地”，花样投资从千万级飙升至亿级——单集高价带来的总利润越可不雅，径直鼓舞剧集长度进一步拉长，“其时很少有低于 40 集的作品”。

最终，总计这个词行业堕入对“长集数 + 大流量” 的豪恣追求，忽略了内容自己的价值。

当蚁集平台的销售收入占比从20% 飙升至 80%，其绝对掌持了行业主导权，但此前的狂欢也埋下隐患：大量流量剧失灵，10 部作品中可能仅 1 部能火，平台濒临普遍的盈利压力，入手以 “控本钱、降风险” 为中枢重构端正，首当其冲的即是此前泛滥的 “注水剧”。

制片东说念主嘉欣也披露，如今平台趋向于镌汰本钱，长集数花样除非特别好的簿子，不然很酸心会。并且平台与制作公司订立“定制剧” 契约期，会在契约中加入 “精简剧集” 条目，减集径直削减收益。

“尽管两边仍按单集价钱签约，但艺术水准不达标就可能被要求精简集数，径直冲击制作公司利润。”嘉欣说，“很早之前一个花样，原来45集，临了变成了33集，制作公司从预期盈利 5000 万变为耗损 2000 万。”

除了集数精简，制作公司还濒临双重运营压力：一是播出时辰不细目，二是平台回款渐渐。

宏辉例如，有一又友的剧投资七八千万，虽有一千多万预期利润，但从制作到播出耗时三年，剧集播完半年后，平台仅支付了不到60% 的款项，导致公司运营贫困，出品东说念主以致需变卖多套房产填补穴洞；部分公司正因“平台不买剧” 或 “减集数赔钱” 最终倒闭。

除了平台的本钱抑止，外部环境也在鼓舞剧集精简。

短剧的崛起分流了部分长剧受众，不雅众对叙事节律的要求越来越高；平台执行的“播后评级” 体系（若播不到指定热度，将扣除 10% 尾款），也迫使制作公司主动加强叙事节律、精简内容。

此外，“立项集数虚高” 亦然“减集潮”气候出现的一个原因 —— 立项40 集门槛低，无需独特本钱，但如今平台预算为止、商场对 “短剧” 的偏好，让制作公司在启动花样时便会主动减少集数。

宏辉披露，现时内娱剧集已酿成按题材离别的踏实集数体系：悬疑、涉案剧需节律紧凑，一般抑止在18 集傍边；芳华偶像剧以 24 集险峻为宜；齐市剧 30 集基本能承载齐全叙事，过长易堕入恶浊；仅《东说念主世间》这类时间变迁剧，或一些历史正剧，因需展现故事闲适感，可能冲突 40 集。

“但总计题材的集数需求，本体上齐要校服平台的本钱逻辑。” 宏辉补充说念。

嘉欣也指出，此前网传优酷“只收 12 集花样” 的说法，如今看来 “一刀切” 并不履行 —— 剧集过长会举高投资风险，过短则难以积贮饱和热度。

因此，字据题材性情活泼定集数才是最优解，“将来 20-30 集有望成为行业主流”。

在宏辉看来，“减集潮” 的到来对行业存在积极道理。“恒久来看，这会倒逼制作公司在脚本创作、素材拍摄阶段就主动追求精深，幸免因后期剧情恶浊被平台编著，导致剧情断裂、利润受损。”

但他同期强调，减集不成“为减而减”：“不是剧集越短就越好，像《东说念主民的口头》，东说念主物九牛二虎之力间的张力、情节铺垫的韵味，一朝平缓删减就会媲好意思。电视剧终究是艺术品，不成用谐和的集数圭臬框死，中枢也曾要追思讲好故事、演好东说念主物的本体 —— 惟一内容过硬，长剧相同能收成商场招供。”

嘉欣也认同这一不雅点，她提到，现时部分作品盲目效仿短剧“短平快” 的特色，为减集而压缩内容，反而丢掉了长剧在故事档次、东说念主物塑造、想想深度上的中枢上风，收之桑榆。

面对这一排业趋势，宏辉冷漠制作公司需作念好两方面适配性转移：

发轫是拍摄时需要预留出充足的素材，用来应答平台的减集要求，幸免剧情断层与内容缩水带来的耗损风险。其次是定制剧契约应该明确契约权责，必须在契约中明确商定，“平台不错要求减少集数，但风险应该共担”。

“因为目下不少定制剧齐是由平台径直指定编剧、导演、演员，以及剧情标的，制作公司仅赚取固定的制作费，最终因减集导致收入减少的风险，理当两边共担，不成让制作公司用仅有的陋劣利润去填补穴洞。”宏辉说，“不然行业生态会绝对失衡，最终平台也将濒临无剧可播的逆境。”

（文中受访者均为假名）

转自：狐厂文娱不雅察#热门新知#欧洲杯体育